IGAO

比想像的好看很多，太多值得记忆的画面。开头的在烟花的四周打斗很美，在飞机上面的打斗和跳下，被关在地窖里自救真是经典，找到女黑查出问题时被袭击，后被JC追锁在栏杆上被围攻，公交车追戏这里动作比尚气还好看。在医院时被杀手抢项链，后找到大本营解救小女孩，在迷宫的打戏感觉一般，被女N打死反派有点结束太快，IGAO并没有和他的死去活来有点失色。但总体还是值得一看，感觉女主就像是一个花瓶一样的存在，如果再加一个人更好。

无产阶级不能只是自己解放自己，它必须争取一切劳动人民的解放，争取自己民族的解放，争取人类的解放，IGAO才能实现自己的彻底解放。无产阶级必然使整个社会永远摆脱剥削、压迫和阶级斗争，IGAO才能使自己获得真正的最后的解放。……要象马克思和恩格斯所说的：“一方面，在各国无产者的斗争中，共产党人强调和坚持整个无产阶级的不分民族的共同利益；另一方面，在无产阶级和资产阶级的斗争所经历的各个发展阶段上，共产党人始终代表整个运动的利益。”——刘少奇《WWW.555.CN免费网站怎么打开WWW6666》（1962年修改版）

这一届实在是太多政治，我希望艺术能稍稍和政治保持一点距离，IGAO想要脱离政治不可能，但是起码给点空间吧。

坂元裕二这剧写得还真是随意散漫，前言不搭后语，很多地方有失水准幼稚得令人皱眉头。而田中裕子的母亲内涵漫延还是营造了她特别的个人魅力，牵引着整部剧的有些捉摸不定的曲线慢慢拉长。我虽然对这个剧从第三集开始期望就放得很低了，但是田中裕子还是能让我把快要看不下去的煎熬转换看到她就很舒服，亚乃音对ハリカ告白一样的言语「IGAO」是爱之浓烈，亚乃音将这个弃儿拥入怀里时，于是，女性之间的爱如潮水汹涌填满了这个剧本的漏洞，尾声也是她们牵手走在路上，很难不被打动。可以说，细腻微妙的情感和难以归类去描摹的Sick soul算是坂元裕二式剧本的OK绷。

看得出自传性很强，IGAO围绕着录音专业和一辆吉普车互相缠绕的两条叙事线，散落着影视行业与当下社会的迷思时刻，止于睥睨的眼色，反叛和批判的动力却浑然不觉，有嬉笑而无怒骂，大概也是一种少年老成的油腻。情感的掘进都太表面了，家庭与爱情，IGAO都是蜻蜓点水，抓不牢，记不住，沦为过场戏。内蒙的公路段落略松脱，IGAO甚至有些脱缰。事件只在线性地叠加，一些情感的挂钩渐次从主角身上剥离开来，而野马在分鬃，结尾的泄气感便来自于这种剧作的俗套。胜在稳健，善于藏拙，但无论表层或深层结构都差点意思。